一连看了张爱玲的两部作品《金锁记》和《怨女》，先是觉得它们“味道”很相似，查阅有关资料后才明白，原来《怨女》是张爱玲把自己早年写的《金锁记》改写而成的。
对于张爱玲的这一“壮举”，很多专家学者都持怀疑甚至否定的态度。他们如是说，明明《金锁记》已经承蒙权威评论家将它评定为文坛“最美的收获之一”（傅雷语），中国“从古以来最伟大的中篇小说”（夏志清语），又何必将它改写一通？这反倒还惹来一些人批评《怨女》还不如《金锁记》。甚至还有人猜疑她创作力衰竭，而只好“炒冷饭”。
然而，张爱玲就偏偏做了，这正是她特别执着的地方。《金锁记》的题材是个“含金 ……（快文网http://www.fanwy.cn省略469字，正式会员可完整阅读）…… 一个人身上得不到满足，便需要她的儿子女儿至亲骨肉的青春和幸福来抵偿。儿女、娘家人、婆家人都恨她，她最终也用黄金枷锁锁住了自己。《怨女》则不然，它没有了女儿“姜长安”的形象，也就没了曹七巧那令人发指的折磨。“娟姑娘”吞鸦片的结局改成了“冬梅姑娘”“生了一窝孩子”的窒息的热闹。对三爷的复杂情欲延续到了篇末等等。就故事情节的这些改动来看，它客观上削弱了主人公人生悲剧感的震撼力。曹七巧身上那金钱与情爱的种种碰撞、撕掳、咬噬、扭曲、变态，人性自私的淋漓展露，在怨女柴银娣身上比较少见了。因此《怨女》的主题只能是诉怨，柴银娣的形象也就远不如“女狂人”曹七巧来的典型。这也正是现代文学史上《金锁记》之所以比《怨女》出名的主要原因。但要据此断言《金锁记》的艺术成就高过《怨女》则根据不足。
应该看到虽然“泄恨”主题的创作比起“诉怨”来要痛快淋漓得多，但却也往往容易“过火”。《金锁记》也是如此。姜长安的故事虽然有助于表现主人公的性格，但带给读者更多的是_。况且它也远非大家庭的必然产物。因而《怨女》把它整个删去是不无道理的。
再者说，《金锁记》因为篇幅太小，许多本来足以表现人物的重要场面，如七巧出嫁之夜、生子之时、夫死之日等，作者都无法加以表现。因此主人公性格的塑造显得不够顺畅，旧式大家庭的没落与蜕变的必然性也未能充分表现。整部作品似乎太单调了。《怨女》则不然。虽然它也才十万余字，但它所拓展的时代背景，所展现的大家庭的礼仪习俗、人情世故都宛如历史长卷，表现出了旧中国从辛亥革命前到抗战即将结束几十年急速变化的风雨，这是《金锁记》所不能企及的。而《金锁记》中倾力刻画主角、忽视配角，甚至是重要配角如七巧的丈夫和小叔季泽（此二人是影响主人公一生转变的两个人，但读者所知甚少）的现象在《怨女》中得到了纠正。不仅如此，张爱玲在《怨女》中还对男人的世界作了个“尽兴的大曝光”，如姚三爷是个狂嫖滥赌、宠妾灭妻的典型。他捧戏子、搓麻将、吃花酒、赖公账、调戏二嫂、偷老婆珠花，他母亲临死时人们竟是到堂子才找到他的。分家后，他入不敷出，就来找银娣，用旧情来包藏祸心。失败后“休”了妻，绝了后，最后让一个姨太太养着他和另一个姨太太，了此残生。这个形象比起《金锁记》中的姜季泽的形象要深刻得 ……（未完，全文共2026字，当前只显示1219字，请阅读下面提示信息。收藏《怨女》读后感）
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